30 октября в самарской Третьяковке откроется выставка «Воображаемый космос»

В Самаре 30 октября, в пятницу, в филиале Государственной Третьяковской галереи начнёт работу выставка «Воображаемый космос» (12+). Экспозиция объединит произведения Казимира Малевича и Василия Кандинского, Архипа Куинджи, Виктора Васнецова, Константина Юона, Наталии Гончаровой, Эль Лисицкого, Франциско Инфанте и ряда других мастеров.

Основной сюжет проекта — подъём человека к звёздам как символ утраченного и недостижимого рая. Эта идея перекликается с русским космизмом: Николай Фёдоров видел в космосе поприще Общего Дела человечества, способного одолеть смерть и заселить Вселенную. Всего в экспозиции четыре части. Первая, «Звёздное небо над головой», трактует ночное небо как неразгаданную тайну. Романтики уравнивали бесконечность Вселенной с глубиной человеческого духа; этот мотив раскрывают метафизические пейзажи Архипа Куинджи, сопоставленные с пикториальной фотографией Николая Андреева.

В том же разделе — эскизы Виктора Васнецова для росписей Владимирского собора. В них предпринята редкая для русского искусства попытка согласовать канонические сакральные образы с космическим сознанием XX века. Разложенные на геометрические элементы нимбы сближены с послевоенной беспредметной графикой: «Сигнальной системой» Юрия Злотникова и работами Риммы Заневской-Сапгир, в которых отразились увлечение кибернетикой 1960-х и поиск универсального визуального кода. Кроме того, раздел рассматривает созвездия как одну из древнейших знаковых структур; работы Бориса Смирнова-Русецкого из «Амаравеллы» сравниваются с сериями Франциско Инфанте и Александры Паперно.

Раздел «Геометрия Бесконечности» посвящён тому, как художники переводили новации физики начала прошлого века в абстрактный язык, интуитивно связывая цветовую геометрию с космическими процессами. Ключевое место отдано «Черному квадрату» Малевича (версия 1929 года, ГТГ), где отражены поздние идеи о непостижимой сути мира и Бога, о вечном и бесконечном. Показаны и ученики мастера: Илья Чашник перевёл супрематическую теорию в архитектурное проектирование, а Иван Кудряшов утверждал, что космос передаётся лишь абстрактным образом, и рисовал траектории небесных тел задолго до реальных полётов. В этом же разделе — Александр Тышлер и Михаил Плаксин времён участия в объединении проекционистов, искавшем связи искусства с термодинамикой и энергетикой. Василий Кандинский представлен как автор, выражавший рождение порядка из хаоса через геометрические формы, а поздний цикл Наталии Гончаровой «Пространство» возник под влиянием запуска первого спутника Земли.

Третий раздел, «Космос как предчувствие», говорит о полётах и организации жизни вне Земли. Его открывает икона XVI века «Огненное восхождение Илии» — первый в русском искусстве сюжет о чудесном вознесении человека на небеса. Русский конструктивизм сделал мотив вознесения практической задачей для архитекторов и инженеров. Архитектоны Ильи Чашника и «Проуны» Эль Лисицкого с динамичной геометрией и взглядом зрителя словно с земной орбиты предвосхитили международный стиль зодчества XX века и во многом задали облик современных мегаполисов.

Погружению в космическое пространство помогут ИИ-технологии Сбера. Для выставки создан ИИ-гид на базе нейросети ГигаЧат: он будет сопровождать посетителей при осмотре. Гид поможет расшифровать смыслы произведений, объяснить значение деталей, цветовых решений, аллегорий и знаков в работах экспозиции.

Следите за новостями и смотрите эксклюзивные видео в канале Самара Новости в МАХ